海の幽霊デジタルクワイア

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現在の「海の幽霊」。米津玄師が得意とする曲はデジタルクワイアですが、今回は世界観を考えるとオーケストラの音色が欲しいと感じたそうです。最初はすごくシンプルな曲だったんですよ。

記事作成日：2019/07/17 この記事を共有する昨今音楽業界で話題になっている技術にデジタルクワイアというものがあります。「デジタルクワイア」直訳するとデジタルの聖歌隊という意味です。デジタルクワイアのはじまりは、「Prismizer」というソフトができたところから始まります。Francis and the Lightというアーティストが開発しました。※↓こちらの曲を聴いてみてください。声の加工がとても美しいですよね。ここ１０年ぐらい音楽業界の主流であったオートチューンとも違う多面的な響きといった感じでしょうか。キーやコード進行をリアルタイムで解析して和音にして多重コーラスを生み出すことができるソフトです。デジタルクワイアを使用した楽曲はどんどん増えています。日本でも使われるようになってきています。有名な曲ですと米津玄師の「海の幽霊」冒頭の歌いだし「あけ放たれた～　」からいきなり多重コーラスが入ります。初めて聞いたときは「うわ～」と声がでました。めちゃくちゃ美しいですね。一発で好きになりました。米津さんは自分の声の特性をとても深く理解して歌っていると感じていましたがこうやって強めの加工をしてもその良さはなくならないですね。（えらそうにすみません…。）さらに、サビでの一気にその多重性が増していきます。すばらしい～。ではデジタルクワイア処理はどうすればいいのでしょうか。今のところPrismizerのソフトウェアは販売になっていないようですし、オートチューンのような専用ソフトも発売されておりません。（そのうち発売されそうですが）その中で一番Prismizerに近そうなものがiZotopeのVocalSynthではないかと思います。このソフトはロボットボイスやボコーダー、ハーモニー生成機能などがひとつにまとまっておりそれを組み合わせて今までにない声の加工ができそうです。私も勉強して作れるようになりたいと思います。この記事を共有する2018/02/192019/03/132020/04/302019/03/132019/04/172017/08/232019/07/182018/06/20営業時間　平日9:30～18:30 〒530-0044© Seed Assist All Rights Reserved. デジタルクワイアによる海の中の声のような響き、ビリビリと振動する重厚なベース音、間奏で聞こえるイルカの鳴き声。オーケストラによる壮大なサウンドと共に流れる映画『海獣の子供』の圧倒的に美しく精緻な映像。映画『海獣の子供』主題歌「海の幽霊」レビュー　米津玄師の歌声は、エレクトロニックなビートメイキングをふんだんに取り入れた『BOOTLEG』（2017年）以降、個性と表現力をいっそう伸ばしている。バンドアンサンブルとボーカルがひとつの塊になって飛び込んでくるようなロック系の典型的なサウンドから、各楽器が端正に配置されたすっきりとしたサウンドへと転換したことで、その印象はより強まった。声に重点を置くためにそうしたサウンドを求めたのか、サウンドが変化することで声の魅力が浮かび上がってきたのか。いずれにせよ『BOOTLEG』を経たシングル曲「Flamingo」（2018年）に至っても、その傾向は強まるばかりだ。　「Flamingo」では、歌唱法のチャレンジとそれを活かすサウンドの整理、さらに意識的に挿入された「素」の声まで含め、楽器としての彼の声が持つポテンシャルを開花させていた。　ということを改めて振り返るのは、ほかでもない、6月3日に配信リリースされた新曲、「海の幽霊」を聴いてのことだ。Prismizerをはじめとする特殊なソフトウェアを用いてボーカルを大胆に変調する、いわゆる「デジタルクワイア」が取り入れられたこの曲。いきおい、彼の声について考えざるをえない。　とはいえ、米津はこれまでにもPrismizer的なエフェクトを使ったことがある。たとえば、『BOOTLEG』収録の菅田将暉とのコラボレーション楽曲「灰色と青」では、メインのボーカルを支えるコーラスが変調されている。少し異なるが、同作収録の「Moonlight」や「fogbound」でも、オクターブ上やオクターブ下へ変調されたボーカルが重ねられ、楽曲に浮き世離れしたタッチを付け加えているのが印象的だ。　そのうえで「海の幽霊」が特に重要なのは、このエフェクトがメインのボーカルのサブ（つまり、歌詞のない「ウー」というコーラスとか、コールアンドレスポンス的なパート）としてではなく、メインのボーカルそのものにかけられていることだろう。　Prismizerのサウンドは、人間の声をマシーンのように冷たくするのではなくて、ひとつの声に複数の声たちを宿らせることで、「私」というエゴを解体するかのように作用する。いわば何者かが声に取り憑くのだ。その意味で「海の幽霊」のボーカルに寄り添うクワイアは比喩的に「幽霊」であるかのようにも思える。「海の幽霊」のきらめきを歌いつつ、電子的に生成された「私」ならぬ声を従えるこの曲は、きわめて豊かなイメージを聴く者に提示する。
デジタルクワイアを使用した楽曲デジタルクワイアを使用した楽曲はどんどん増えています。日本でも使われるようになってきています。有名な曲ですと米津玄師の「海の幽霊」冒頭の歌いだし「あけ放たれた～」からいきなり多重コーラスが入ります。米津玄師の歌声は、エレクトロニックなビートメイキングをふんだんに取り入れた『bootleg』（2017年）以降、個性と表現力をいっそう伸ばしている。
コラムPick Up!インタビューPick Up!「アーティスト分析」の最新記事映画部Pick Up!「米津玄師「海の幽霊」レビュー：想像を駆り立てる“声”と“サウンド”の革新性」のページです。© realsound.jp 表示切替：ついに、本日6月3日（月）、米津玄師の新曲”海の幽霊”の配信がスタートした。先日公開されたミュージックビデオは、自身最速で1,000万回再生を突破。6月7日（金）には、アニメーション映画『海獣の子供』の公開が控えている。全国のスクリーンで、この曲が主題歌として鳴り響く日も近い。

海の幽霊デジタルクワイア 2020